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La visión afectiva de Iván Feo sobre
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la música de
"... Si vio la película, escuche ahora, con el prejuicio de estas líneas, el tramado, la acertada conjunción de aquellos hechos mostrados (o recordados), con la palabra abstracta de la música. Si no la vio, dispóngase a recibir este collage de piezas tan raras y tan distintas e imagine, componga un film, el suyo. Realice la operación inversa, el viaje al revés de los pasos que transitó el director Iván Feo. Al fin y al cabo lo bizarro, los espejos, son el verdadero asunto de Tosca, la verdadera historia."
Mladen Horvat
BÁRTOK * PUCCINI * VIVALDI *
Von Karajan * FRITZ REINER * CAL TJADER * Mozart *
Los Melódicos * MISCHA MAISKY * GLENN MILLER * Bjoerling * DJANGO REINHART * VIRGINIA LÓPEZ *
Grappelli * CHICAGO SYMPHONY ORCHESTRA * KORSAKOV
la verdadera historia
El Sound Track de Tosca, la verdadera historia fue producido en un CD por la Dirección de Cultura de la UCV,
con la coordinación de su directora, la profesora Josefina Benedetti.
Este CD contiene los distintos temas de la película y en más de un caso,
se añaden los diálogos de la acción dramática que se sucede .
Los tracks del CD se corresponden con el desarrollo cronológico del film.
Los tracks 1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12 y 20 contienen solamente música .
Los tracks 3, 13, 14, 15, 16, 17, 18 y 19 son la mezcla del sonido total de la película.
Oiga cada uno de los 20 temas de la Banda Sonora de
la verdadera historia
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DE LAS
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1. CRÉDITOS INICIALES
"Recóndita Armonía"
de la TOSCA
de Giacomo Puccini
Canta Jussi Bjoerling
Rome Opera Orchestra
Director Erich Leindorf
2. OVERTURA, PRÓLOGO, PREÁMBULO
"Música para Cuerdas, Percusión y Celesta"
(Allegro) de Bela Bártok
Orquesta Sinfónica de Chicago
Director Fritz Reiner
3. ACCIDENTE EN LA AUTOPISTA
"Cuarteto de Cuerdas Nº 3"
(Moderato) de Bela Bártok
Takács Quartet
Voces: M.A. Suárez, J. Valcalser, Orlando Andersen
4. AEROPUERTO TOMADO
"American Patrol"
de Glenn Miller
The Universal International Orchestra
Director Joseph Gershenon
5. TOSCA LLEGA AL PAÍS
"Canción India"
de Rimsky Korsakov
Orquesta "Los Melódicos"
Director Renato Capriles
6. V.I.P.
"Moonlight Serenade"
de Glenn Miller
The Universal International Orchestra
Director Joseph Gershenon
7. FIESTA DEL EMBAJADOR
"Divertimento en Re Mayor
K.136 (Presto)" de W. A. Mozart
Academy of St. Martin In The Fields
Chamber Ensemble
8. VIAJE A LA OBSCURIDAD
"Cuarteto de Cuerdas Nº 2
(Lento)"
de Bela Bártok
Takács Quartet
9. ESTUDIO DEL EMBAJADOR
"Concerto Turco . Rondeau - K.219"
New Philharmonia Orchestra
Director Sir alezander Gibson.
Violín: Henryk Szryng
10. ALMUERZO EN LA PLAYA
"It didn´t End"
de Joao Donato
Interpreta:
Cal Tjader
14. TORTURADO
"Cuarteto de Cuerdas Nº 4
(Non Troppo)"
de Bela Bártok
Takács Quartet.
Voz: Luigi Sciamanna.
11. FILMACIÓN EN LA PLAYA
Y CALABOZOS
"Cuarteto de Cuerdas Nº 3 (Allegro)"
de Bela Bártok
Takács Quartet
15. CABAÑA DE
TRONCOS Y "FINAL"
"Las 4 Estaciones
(Largo de la Primavera)"
de Antonio Vivaldi.
Filarmónica de Berlín
Director Herbert Von Karajan
Voces: Marialejandra Martín
y Miguel Ángel Suárez
12. TOSCA EN EL APTO. DE ANGELA
"Cuarteto de Cuerdas Nº 2
(Moderato)"
de Bela Bártok
Takács Quartet
13. LABERÍNTICAS
"Música para Cuerdas Percusión y Celesta"
(Adagio) de Bela Bártok
Orquesta Sinfónica de Chicago, Director Fritz Reiner.
Voces: Javier Valcalser, Rolando Padilla
16. LEJANÍAS
a) "Cuarteto de Cuerdas Nº 4 (NonTroppo)"
de Bela Bártok.- Takács Quartet.
b) "Tan lejos" de A. Dalmar.
Canta : Virginia López.
c) Concierto para Chello y Orquesta en C minor (Allegro ma non molto) RV 401
de Antonio Vivaldi.
Orpheus Chamber Orchestra.
Chelo: Mischa Maisky.
Voces: Marialejandra Martin, Lila Azas, Miguel De Sousa, Ana Milagros Medina.
17. TOSCA Y MARIO
"Cuarteto de Cuerdas Nº 3
(Moderato"
de Bela Bártok
Takács Quartet.
Voces: Marialejandra Martín,
Eduardo Serrano
18. BLOODY RESTAURANT
a) "You were only passing by"
Misraki /Hess / Bennefeld
b) "Manoir De Mes Reves. Daphne"
Django Reinhardt.
Interpretadas ambas por:
Grappelli, Hemmeler, Weber, Clare
Voces: Marialejandra Martín
y Miguel Ángel Suárez
19. COMIENZO DE UN FINAL
"Música para Cuerdas
Percusión y Celesta"
(Adagio) de Bela Bártok
Orquesta Sinfónica de Chicago
Director Fritz Reiner.
Voz: Miguel Ángel Suárez
20. MISAS EN ESCENA y
CRÉDITOS FINALES
"Las 4 Estaciones
(Presto de El Verano)"
de Antobio Vivaldi
Filarmónica de Berlín
Director Herbert Von Karajan
Breve historia de la música de un film
(ExtraÍda del folleto del Sound Track en CD)
Tosca, la verdadera historia es una versión libérrima del argumento de la Tosca de Puccini. La obra de teatro precedente a la ópera, La Tosca, de Victorien Sardou no pesó para nada en la "verdadera historia" de Iván Feo. Si acaso, apuntala el hecho secular de que ninguna obra, por famosa y conocida que sea, es garantizadamente original. De eso sabían y saben los más grandes autores de la humanidad. Recordemos a William Shakespeare.
Tosca, la verdadera historia no es una película musical, pero el uso de la música en el discurso, la importancia de su musicalización es tal, que bien podría afirmarse que sin ella sería otra cosa, otra obra, un discurso a medias, un pálido acercamiento a ese
barroco emocional que difícilmente se aprehendería en su correcta
dimensión.
La historia de la musicalización de la "verdadera historia", comienza
con el mutis de un músico y termina con la aparición en escena de
un musicólogo extraordinario. Así lo resume el propio Iván Feo en
su conversación con Eleazar León en el libro Caricias, Angeles y
Demonios:
" - El músico de Tosca, cuando todavía era proyecto, fue Tulio
Cremisini. Nuestra postproducción fue muy dilatada y cuando
por fin requerí a Tulio, se había ido del país y no pudo
encargarse del asunto. En mis Talleres de la UCV, durante
dos semestres, nos ocupamos de hacer una maqueta de
música sobre las imágenes de la película ya montada, a fin de
que sirviera como plataforma conceptual para entenderme con el
músico con quien concertáramos luego. En la maqueta había siete u ocho
autores. Había Shostakovich (el tercer movimiento de la Quinta Sinfonía),
estaba Gorecki con la Symphony of Sorrowful Songs, había Wagner, algo de Mahler (de la Tercera Sinfonía). A veces en una misma secuencia teníamos como opciones dos temas de músicos distintos porque ambos funcionaban… Puccini y lo operático italiano en general no terminaba de encajar. Probamos, inclusive, con "opera without words" de muchos tipos, pero no, no…
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Caricias,
Ángeles y
Demonios
Finalmente la maqueta quedó como una herramienta
para que yo, un lego, se entendiera con un músico
profesional, reduciendo los riesgos de la
comunicación solamente verbal. Cuando Rafael
Sylva pudo ver esa maqueta, declaró en forma
terminante que yo mismo debía musicalizar la
película, nadie más. Me alarmó (de ninguna manera
me halagó). Argumenté mi incultura musical,
reducida a unos muy limitados tópicos y entonces
se ofreció a ayudarme y… me dio a Bartok. Así de
simple, se sacó del bolsillo interno del paltó un
cassette y me lo dio...
Era la "Música para cuerdas, percusión y celesta" de Bela Bartok. Aquello era lo más "Tosca" que había oído nunca. Tenía una modernidad dentro de lo tonal y una densidad grave, acre, que me dejó de una pieza. El resumen del cuento dice que nos gastamos una fortuna en comprar CDs de Bartok y pasé once meses estudiando y probando con él en los sitios donde antes hubo otros genios musicales. Estudié y conservo para mi nuevo acerbo: 17 versiones de la Música para cuerdas, percusión y celesta. La de Fritz Reiner con la Filarmónica de Chicago fue la elegida. La misma que tiempo atrás me diera Rafael.
Seis meses más lograron que tuviera una Tosca musicalizada con Bartok, pero con demasiadas obras distintas. Fuí reduciendo por familias de secuenciasy me quedé con lo que finalmente oyes: el Adagio y el Allegro de la Música para cuerdas, percusión y celesta y parte de 6 movimientos de los Cuartetos de Cuerdas Nos 2, 3 y 4. Lo demás son tres Vivaldi, dos Mozart, y la música no académica: Glenn Miller, Cal Tjader, Virginia López y otros cuantos… Fue una tarea y un trance extraordinarios. Si de algo me siento orgulloso es de ese resultado. De lo que le aporta a la película ese sonido que apoyan desde la historia los nombres de Reiner, Von Karajan, Maisky….
De mi querido Puccini solamente hay la música de los créditos: la Recóndita Armonía más bella que se haya cantado jamás, la de Jussi Bjoerling en la versión con Warren y la Milanov de 1957.
Todo esto te explica por qué no es una frase publicitaria decir que ahora "la verdadera historia de Tosca se escribe con Bartok".
La musicalización como empresa
Mladen Horvat
Músico y Asistente del Director
M.H.
Las diferencias entre la música del film y el soundtrack en CD
Por razones de derechos de reproducción, el Allegro y el Adagio de la
Música para cuerdas, percusión y celesta de Bela Bartok y la Recóndita
armonía de la ópera Tosca, de Giacomo Puccini, incluídos el CD
Soundtrack, no son los utilizados en el film Tosca, la verdadera historia.
Así, en este CD se escuchan:
a) Music for Strings, Percussion and Celesta de Béla Bártok. Chicago
Simphony Orchestra. Dirigida por James Levine. Deutsche Grammophon
b) Recóndita armonía de Tosca de Giacomo Puccini. Interpreta: José Carreras.
Orchestra of the Royal Opera House. Dirigida por Sir Colin Davis. Philips
Mientras que en el film se utilizan:
a) Music for Strings, Percussion and Celesta de Béla Bártok. Chicago Simphony Orchestra. Dirigida por Fritz Reiner. BMG. Cortesía de BMG Venezuela, S.A.
b) Recóndita armonía de Tosca de Giacomo Puccini. Interpreta: Jussi Bjoerling. Rome Opera Orchestra. Dirigida por Erich Leinsdorf. RCA. Cortesía de BMG Venezuela, S.A.
La importancia de la música como argumento
La escogencia de la música y su disposición en el transcurso dramático del film obedece a una visión del espectáculo donde prevalece una afortunada simbiosis. En ella la música no es subalterna de las imágenes y funciona como una ideología: afecta la comprensión de lo ya transcurrido e influye en lo que va aconteciendo durante y después de ella.
Las 20 piezas del Sound Track
Las piezas se corresponden con el desarrollo cronológico del film Tosca, la verdadera historia. Los tracks 1, 2, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12 y 20
contienen solamente la música utilizada.
Los tracks 3, 13, 14, 15, 16, 17, 18 y 19
son la mezcla de sonido total de la película.
Esta discriminación para conformar el sound track fue discreción del director del film
1, 2 y 3. Para instalar el eclecticismo y la heterodoxia
1.- Recondita armonía, aria de Tosca de Giacomo Puccini.
Música de los créditos iniciales, la letra del aria introduce ingenuamente el tema de la vida y el arte. José Carreras, con su voz absolutamente intacta, interpreta con propiedad y dulzura extraordinarias. Jussi Bjoerling, desde lejos, asiente con una sonrisa.
2.- Allegro de la Música para cuerdas, percusión y celesta de Béla Bártok.
Como lo dice el rótulo en el film, funge de "Obertura, prólogo, preámbulo" Constituye una visión totalizadora y necesariamente elocuente de lo que, parece, será la película.
3.- Moderato del Cuarteto de cuerdas No 3 de Bela Bártok.
Accidente en la autopista. Clarísimo ejemplo de implicación música-ruido-voz. ¿Son de Bártok el impaciente corneteo y el ruido del fuego?
Voces: Miguel Angel Suárez, Javier Valcalser y Orlando Andersen.
4, 5 y 6. Modo de Big Bands
4.- American Patrol de Glenn Miller.
Inicialmente colocada como música del relato (hilo músical del
aeropuerto tomado por comandos), se convierte progresivamente
en la música incidental que ordena el discurso.
5.- Canción india de Rimsky Korsakov.
El mítico éxito del "big band" de Tommy Dorsey, ahora interpretada
por "Los Melódicos", enmarca la llegada al país de una pretenciosa
y hollywodense Floria Tosca.
6.- Moonlight Serenade de Glenn Miller.
En el V.I.P. del aeropuerto, la archiconocida y romántica pieza
apuesta a tentación, a seducción, a riesgo.
7, 8, 9, 10 y 11. Mundo, demonio y carne
7.- Presto del Divertimento en Re mayor, K 136 de W. A. Mozart.
Un cuarteto de cuerdas para animar la fiesta en casa del embajador más importante en ese país.
8.- Lento del Cuarteto de cuerdas No 2 de Béla Bártok.
Durante la fiesta, Tosca responde a su natural inclinación por lo prohibido y emprende un corto viaje por los oscuros y sugerentes recovecos de la casa del Embajador. La percusión es añadido del musicalizador.
9.- Rondeau del Concierto para violín No 5 in A, K.219 (Turco) de W. A. Mozart.
Cuando Tosca entra, ya el Embajador ha servido el champagne. Son cazadores de altísimo vuelo. Sir Walter Raleigh y la Reina Isabel. ¿Está colocada esta música dentro del estudio del Embajador o es Iván Feo quien nos la hace oir?
10.- It didn’t end de Joao Donato.
Almuerzo del equipo de filmación. Cal Tjader nos recuerda su visión generosa e ingenua del trópico.
11.- Allegro del Cuarteto de cuerdas No 3 de Béla Bártok.
Esta vibrante sección del Allegro acompaña la equívoca salida, del mar, de Floria Tosca con el cuchillo ensangrentado en sus manos. Posteriormente acompañará la violenta reacción de Mario Cavaradossi frente a Spoletta, en los calabozos.
12, 13 y 14. Sólo ángeles caídos en descenso
12.- Moderato del Cuarteto de cuerdas No 2 de Béla Bártok.
Duplicada la llave del apartamento de Angela y acuciada por la
estupidez de los celos, Floria se latiguea en solitario buscando
algo que la haga sufrir más.
13.- Adagio de la Música para cuerdas, percusión y celesta
de Béla Bártok.
Sólo un pedazo del movimiento, sirve para unir, en su oscuridad,
tres momentos: la muerte del Embajador, un primer torturado
y el inútil interrogatorio de Alejandro, productor de la película.
Voces: Javier Valcalser y Rolando Padilla.
14.- Non troppo del Cuarteto de cuerdas No 4 de Béla Bártok.
Otro torturado. La mano de Scarpia continúa pulsando las cuerdas.
Voz: Luigi Sciamanna.
15, 16, 17 y 18. Con el atractivo del miedo
15.- Largo de La Primavera de Las cuatro estaciones de Antonio Vivaldi.
Afirma Iván Feo que entre los asuntos más delicados estuvo escoger la música que Scarpia coloca, para su reproducción, en la cabaña de troncos, luego de su cena-interrogatorio con Tosca. Es el único rasgo revelador del gusto de Scarpia por "algo" terreno. En el guión, como se ha dicho (para ser objeto de burla), estaba escrito que colocara el Vocalise de Rachmaninoff. El Largo de La Primavera tiene la serenidad, la ambiguedad (cierta neutralidad), la belleza y el status para ir en esa secuencia. Iván Feo decide luego -¡así la pondera!- colocarla en la secuencia final.
Voces: Marialejandra Martín y Miguel Angel Suárez.
16.- Este track incluye cuatro secuencias continuas en donde la música juega su importancia de maneras distintas. Primero, el Non troppo del Cuarteto de cuerdas No 4 de Bártok, es música incidental cuando Floria pretende visitar a Mario en prisión. Segundo, Virginia López se escucha cantando Tan lejos, de Alvaro Dalmar, en la radio de un cafetín donde algunos periodistas interrogan a Floria. Tercero, en un cine, una desconsolada Tosca ve una película
suya mientras Misha Maysky interpreta el Concierto para
17.- Moderato del Cuarteto de cuerdas No 3 de Béla Bártok.
Tosca, por fin, se enfrenta a Mario en la prisión.
Voces: Marialejandra Martín y Eduardo Serrano.
18.- You were only passing by de Misraki / Hess / Bennefeld, interpretado por Stephane Grappelli y a continuación Manoir De Mes Rèves / Daphne de Django Reinhardt.
Son las dos piezas que oímos en el elegante restaurant a donde arrivan Tosca y Scarpia. Voces: Marialejandra Martín y Miguel Angel Suárez.
violoncello y orquesta en C menor, RV 401, de Antonio Vivaldi. Cuarto, la música se ausenta
y Floria Tosca, inmóvil, declara su incomprensión en un "tour de force" que hará recordable por siempre a su alter ego Marialejandra Martín.
Voces: Marialejandra Martín, Lila Azas, Miguel De Souza y Ana Milagros Medina.
19 y 20. Círculo ya cerrado
19.- Adagio de la Música para cuerdas percusión y celesta de Béla Bártok.
Comienzo del final del film. Fue éste el movimiento que Rafael Sylva dio a conocer a Iván Feo y por el cual se inicia todo el trabajo de musicalización de la película.
Voz: Miguel Angel Suárez.
20.- Presto de El verano de Las cuatro Estaciones de Antonio Vivaldi.
Música de los créditos finales del film. Anteriormente acompañó la secuencia titulada "Misas en escena" en donde, paralelamente, se fraguaba el secuestro del embajador y se planificaba el rodaje del film de Mario Cavaradossi.
CRÉDITOS DE LA MÚSICA ACADÉMICA UTILIZADA EN LA PELÍCULA
Recondita Armonía ( Opera Tosca )
Giacomo Puccini
Rome Opera Orchestra
Interpreta Jussi Bjoerling
Dirigida por Erich Leinsdorf
BMG
Cortesía de BMG Venezuela, S.A.
Music for Strings, Percussion & Celesta Allegro y Adagio
Bela Bartók
Chicago Symphony Orchestra
Dirigida por Fritz Reiner
RCA
Cortesía de BMG Venezuela, S.A.
Concerto Turco - Rondeau - K.219
Wolfgang Amadeus Mozart
New Philharmonia Orchestra
Dirigida por Sir Alexander Gibson
Violín: Henryk Szryng
Philips
Cortesía de Universal Music Venezuela, S.A.
Divertimento en Re mayor - K136
Wolfgang Amadeus Mozart
Academy of St. Martin-In-The-Fields'
Chamber Ensemble
Philips
Cortesía de Universal Music Venezuela, S.A.
Le Quattro Stagioni
Largo de la Primavera y Presto del Verano
Antonio Vivaldi
Berliner Philharmoniker
Dirigida por Herbert von Karajan
Deutsche Grammophon
Cortesía de Universal Music Venezuela, S.A.
Concerto for Violoncello and Orchestra
in C minor
Allegro ma non molto - RV 401
Antonio Vivaldi
Orpheus Chamber Orchestra
Violoncello: Mischa Maisky
Deutsche Grammophon
Cortesía de Universal Music Venezuela, S.A.
CRÉDITOS DE LA MÚSICA NO ACADÉMICA UTILIZADA EN LA PELÍCULA
MoonLight Serenade
Glenn Miller
The Universal International Orchestra
Dirigida por Joseph Gershenon
UNI / MCA
Cortesía de Universal Music Venezuela, S.A.
American Patrol
Glenn Miller
The Universal International Orchestra
Dirigida por Joseph Gershenon
UNI/MCA
Cortesía de Universal Music Venezuela, C.A.
Canción India
Rimsky Korsakov
Orquesta Los Melódicos
Dirigida por Renato Capriles
Velvet
Cortesía de Velvet de Venezuela, C.A.
You were only passing by
Misraki / Hess / Bennefeld
Interpretada por
Grappelli / Hemmeler / Weber / Clare
MPS
Cortesía de Universal Music Venezuela, S.A.
Manoir De Mes Reves /Daphne
D.Reinhardt
Interpretan
Grappelli / Hemmeler / Weber / Clare
MPS
Cortesía de Universal Music Venezuela, S.A.
It Didn't End
João Donato
Interpreta Cal Tjader
Verve
Cortesía de Universal Music Venezuela, S.A.
Tan Lejos
Alvaro Dalmar
Interpreta
Virginia López con Los Tres Reyes
Palacio
Cortesía de El Palacio de la Música, S.A.
Sound Track
completo
